「ブラッド・ダイヤモンド」映画製作裏話

★映画基礎データー★ 「ブラッド・ダイヤモンド」 ２００６年　アメリカ映画 監督　エドワード・ズウィンク 脚本　チャールズ・リーヴィット 出演　レオナルド・ディカプリオ

ｍｉｘｉ（ミクシー）「独身社会人映画ファンコミュニティ」に入ろう！

内戦が続くアフリカ、シエラレオネ共和国。
メンデ族の漁師ソロモン・バンディー（ジャイモン・フンスー）は、
愛する家族とともにつましいながらも満ち足りた生活を送っていた。
自慢の息子を医者にすることが、彼のささやかな夢。
しかし、そんな穏やかな暮らしも、
反政府軍RUFの襲撃によってたちまちのうちに崩れ去る。
家族と引き離されたソロモンが連れて行かれたのはダイヤモンドの採掘場。
そこで掘り出されたダイヤがRUFの資金源となっているのだ。
厳しい監視のもとで労働に駆り立てられていたある日、
ソロモンは驚くほど大粒のピンク・ダイヤを発見する。
このダイヤがあれば、家族を救い出すことができる――。
彼は危険を覚悟で監視の目をかいくぐり、
ピンク・ダイヤを誰にも知られない場所に隠した。

一方、そのダイヤの密輸を生業にしている男がいる。
ダニー・アーチャー（レオナルド・ディカプリオ）だ。
自分のしていることが紛争を長引かせ、
その結果、多くの命が犠牲になっていることなどお構いなし、
それが彼の生き方だった。
ある時、密輸に失敗したアーチャーは、投獄された刑務所で思わぬ話を耳にする。
巨大なピンク・ダイヤがどこかに隠されているらしいというのだ。
そして、その場所を知っているのは、ソロモン・バンディーという男だけ。
その刑務所には、
政府軍によって捕らえられたRUFの兵士たちとともにソロモンも収監されていたのだ。

ほどなく釈放されたアーチャ−は、
行きつけのバーでアメリカ人ジャーナリストの
マディー・ボウエン（ジェニファー・コネリー）と出会う。
彼女が追いかけているのは、
まさにRUFの資金源となっている“ブラッド・ダイヤモンド”の真相。
アーチャーがダイヤの密売人であることを知ったマディーは
彼に情報の提供を求めるが、アーチャーは固く口を閉ざす。

しかし、彼はすぐにマディーの助けが必要となった。
ピンク・ダイヤの隠し場所を聞き出すべく、
裏から手を回して釈放させたソロモンは、家族探しに血眼になっている。
そこでアーチャーは、家族探しを手伝う代わりに
ダイヤを埋めた場所へ案内するようソロモンに持ちかけ、
マディーには、情報の提供と引き換えに、
ジャーナリストの立場を使ってソロモンの家族を探してくれるよう依頼する。

そして、たどり着いた難民キャンプ。
待ち焦がれていた家族との再会。しかし、そこに息子の姿はなかった。
少年兵に仕立てるためにRUFが連れ去った可能性が高い。
この先、危険の渦中に乗り込んで息子を探し出すためには、どうしても助けが必要だ。
ソロモンは覚悟を決め、アーチャーの申し出を受け入れた。

アーチャーは暴力と悪事にまみれたこの暗黒の大陸から抜け出すため、
ソロモンは息子の行方を突きとめるため、
そしてマディーはアーチャーから決定的な証拠を引き出すために、
３人はピンク・ダイヤに向かって過酷な道を進み始めた。


　本作はほぼ全編を通してアフリカで撮影されてます。
　劇中の主要舞台となるアフリカ西部のシエラレオネ共和国でも撮影が行われましたが、
「赤道近くの西アフリカには、大規模な撮影を行うだけのインフラ設備が整っていなかったんだ。
別のロケーションが必要だった」とズウィック監督は明かしています。
　そこで南アフリカ一帯をロケハンした結果、
クワズール・ナタール州のポート・エドワード近くに理想的なロケーションを発見。
緑豊かなこの地域に、３つの主要なセットが建設されました。
――ダイヤモンドの採掘場、難民キャンプ、ベンジャミンの運営する学校だ。
美術を担当したダン・ウェイルはセットを設計する際、
独自のリサーチに加え、アドバイザーのサムラの意見も参考にした。
　一方、天候のほうは協力的とは言えなかったようだ。
「これで３回目なんだけど、絶好の撮影日和と言われていざ現地へ行ってみると、
どういうわけか、近年まれにみる大雨になっちゃうんだ」とズウィックは笑う。

天候と野生動物に加え、スタッフが常に意識していたのは環境への配慮。
デリケートな生態系を破壊しないよう、
撮影が終わるたびにロケーションの原状回復、
あるいは改善に努めなければならなかったそうです。
製作総指揮のケビン・デラノイが説明によると
「渓谷でロケをするときは、あらかじめ現地に入り、
撮影による周辺環境への影響を徹底的に調査しました。
その後は、環境保護計画に従って撮影を進めたんです。
州の自然保護局から職員が来て、現場のようすを毎日チェックしていました。
撮影のため原生林を移動させてもらったんですが、
その方法についても指導がありました。
いったん撤去した原生林は養樹場で預かってもらい、
撮影終了と同時に元の場所に植えなおしたんです」。
スタッフは原生林の保護に全力を尽くす一方で、
シエラレオネに自生する樹木や植物をロケーションに運び入れています。
その際、運搬用のトラックが通れるように、
ロケーション近辺の道路整備を行う必要がありました。
散歩道ほどの道幅を大型車両が通行できる程度に拡張したが、
そのときも沿道の樹木や茂みにできるだけ害が及ばぬよう、注意を払ったといいます。
新設した道路そのものも、厚手の金網を敷いた上に建設。
これにより、撮影後、らくに道路を撤去することができ、
撤去した跡に自生の植物を再生させることが可能になるそうです。

　ポート・エドワードを発った撮影隊は次にモザンビークのマプト市に到着。
ここは、シエラレオネの首都フリータウンとして劇中に登場します。
大規模な爆発が発生するシーンに向けては、細かな段取りが求められたそうです。
監督によると
「シーン自体は混沌としていても、それを撮影するこちらが混沌としてはいけないからね。
計画性と集中力が必要だったよ。現場の通りを何度歩いて確認したことか。
打ち合わせを重ねて、カメラ、キャスト、スタントマン、エキストラ…
…その他もろもろの配置を決めたんだ」
　爆発のタイミングと位置については、
特殊効果監修のニール・コーボウルドに協力を仰いだという。
　また、戦闘シーンの撮影には地元の人々がエキストラとして多数参加。
『ラスト サムライ』でもズウィックと組んだ衣装デザイナーのナイラ・ディクソンは、
エキストラの衣装を用意するにあたって、
シエラレオネから生地を取り寄せ、研究した。
それらの生地は配色とデザインが特徴的だったといいます。
「色鮮やかで、花柄が多く使われていたんです。島国のムードを感じました」
とディクソンは指摘する。
「古着屋もずいぶんと見て回り、
ストーリーの年代と場所にふさわしいものをピックアップしました」
　戦闘シーンの撮影がマプト市の住民に与える影響について、
スタッフは最大の配慮を払った、というのは、
モザンビークで実際に起きた内戦は、今も周辺住民の記憶に新しい。
その苦々しい記憶を必要以上にかきたてることのないよう、
スタッフはあらかじめチラシを配布し、ＴＶやラジオで告知を流して周知を徹底。
これから目にする光景も、耳に届く大きな音も、
映画のための演出であることを伝えています。
　ですが、撮影の合間にスタッフやキャストの心をなごませてくれたのは
地元のエキストラだったといいます。
ワインスタインが説明する。
「緊迫したシーンを撮り終えた後、
エキストラの人たちが現場の片隅で合唱してくれたんです。
おかげで現場のムードが一気になごんで、
ここに来て良かった、この作品を撮影できて良かったとつくづく思いました。
私たちをあんなに温かく歓迎し、撮影に協力してくれた人たちはほかにいません」
　それでも、いたたまれなくなったスタッフもいた。
メンデ語の方言指導を担当したアルフレッド・ラバリーは戦闘シーンの２日目以降、
撮影に立ち合うことがことができなかった。
サムラが明かす。
「僕も撮影を見ていたら、あのときの悲しい記憶が蘇ってきました。
よく死なずにすんだものだと、自分の幸運に今さらながら感謝しましたよ。
ホテルに戻ると、涙が出てきました。
すぐに子供たちに電話をして、大好きだよと伝えたんです。
この映画を観る人たちにも、当時の悲惨さを少しでもわかってもらえたらと願っています」 　

　モザンビークでのロケを終えた一行はアフリカをあとにし、
ロンドン、インド、ベルギーを回って残りのシーンを撮影し作品は完成しています。
　ジャイモン・フンスーはロケの合間をぬって、
マプト市の近くにあるSOS（Safety of Soul／魂の救済）
チルドレンズ・ヴィレッジ
（世界中の孤児や恵まれない子供たちがきちんと生活できるよう
住居、支援、教育を提供する子供村）を訪問。
レオナルド・ディカプリオを含むキャストやクルーも、
エキストラとして撮影に参加してくれたチルドレンズ・ヴィレッジの子供たちに
会いに行った。
　スタッフは撮影で使用したセットの建材、小道具、衣装、ときには私物も、
地元の孤児院や病院に寄付。
セットの建設を担当したチームは、ボ
ランティアとして、机や椅子を手作りし、施設や病院に贈った。
　キャストとスタッフはそれぞれのポケットマネーからカンパ。
一週間分のギャラを寄付した者もいれば、もっと奮発した者もいるが、
すべてはアフリカ・ロケでお世話になった人たちを助けるためだ。
この寄付を元手に“ブラッド・ダイヤモンド・チャリティ基金”が発足し
たといいます。

レオナルド・ディカプリオ扮するアーチャーは、留置所で聞いた話だけで
ピンクダイヤの存在を信じ最後まで戦い抜きますし、
ジャイモン・フンスーのソロモンにしても、田舎の一漁師に過ぎない彼が、
わが子かわいさの一念で反政府ゲリラを相手に獅子奮迅します。
並の人間では命がいくつあっても足りないような状況でも、
決して前進をやめぬ姿は非現実的で漫画チックです。
ですが、混沌たる現実にめげずに戦うヒーローがいてほしいというのは、
見ている私達にも通じうる願いです。
この監督の前作「ラストサムライ」が、
日本人とも日本の風景とも異なる映像や人物解釈をちらつかせながらも、
トム・クルーズと渡辺謙が火を噴くガトリング砲めがけて突撃する姿に
感動しちゃったところに相通じます。
バックグラウンドとして語られる紛争ダイヤの流通についても、
映画の通りかどうか、鵜呑みにするのは禁物ですが、
娯楽作品としては上の部類といえるでしょう。


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